Страна Советов для чайников

Комдив Котов вышел на лондонскую сцену

 
«Утомленные солнцем», Королевский национальный театр, Лондон, режиссер – Говард Дэвис
Удручало то, что создатели постановки упрямо хотели сделать все, как в фильме, не уклоняясь от сценария, – только какими-то странными, упрощенными методами. Получалось, что театр становился «кривым зеркалом» кино – ему навязывались невыполнимые сценические задачи, от чего он мельчал.

Основным театральным пространством становится детально выстроенный дом, в котором путем вращения зрителю видна то веранда, до боли напоминающая михалковскую, то вторая – внутренняя комната с пианино и портретами, тоже подозрительно напоминающая комнату из фильма. Вся эта внушительная конструкция обнесена по кругу березками, призванными создать российский антураж.

Английская версия действительно удивила огромным количеством отличий, обилие которых не заслоняло нараставшее по ходу спектакля ощущение дежавю. Среди «авторских» добавок можно вспомнить мимолетную любовную привязанность между Моховой и шофером, ищущим Загорянку, а также замену Шекспира, цитируемого Митей, на Эсхила, взросление Нади до десяти лет, отчего шутка про Рахманинова, заставшего Марусю, которой было «столько же, сколько Наде сейчас», звучит странно. Замены, несомненно, интересные, но ничего, кроме недоумения и вопроса «зачем?», не вызывающие. А вот выигрышные места целиком скопированы с фильма – сцена с пионерами и появлением «волшебника из Магриба», сцена с канканом или сцена с игрой на фортепиано в противогазах после пляжа. Эти эпизоды были повторены в мизансценах до мельчайших деталей.

Второй ряд отличий был вызван трудностью переноса отдельных сцен действия на театральную площадку. В спектакле Котов (Чьяран Хиндс) уже никуда не плывет с Надей (Холли Гиббс) на лодочке, а предлагает дочери и зрителю это представить, купальные принадлежности расстилаются прямо перед домом, Митя (Рори Киннеар) и Маруся (Мишель Докери) вспоминают свое прошлое, никуда в воду не прыгая, лейтенант с полей, где «танки идут», вместе с рацией сам подходит к развернутой на сцене конструкции. Не поверив ни в одно из изображенных «мест действия», я недоумевала, а где же все то, зачем люди идут в театр – глубина диалогов, идеи, истины, дискуссии, художественность, наконец...

А последнего в спектакле было так мало – ведь фокус был неумолимо смещен на выявление неких «правд» о советской России. Так, Всеволод Константинович уже на веранде вступал в ожесточенный спор с Котовым. За этим следовал долгий, с выкриками, похожий на выступление с трибуны, монолог Котова о преимуществах советского времени, во время которого «бабушки» забились в угол и понуро молчали. В очень похожем, просветительском стиле выполнены и остальные диалоги спектакля. Создавалось ощущение, что ожидаемая развязка надвигается не сама по себе, а как будто бы только для того, чтобы дать Мите и Котову поговорить на насущные темы, а именно: что есть власть, и кто виноват, и был ли выбор, и есть ли он вообще. При этом Марусе зачем-то были переданы реплики и мировосприятие девочки Нади, что делало ее образ абсолютно лишним звеном спектакля.

В финале Котова, как и в фильме, избивают энкавэдэшники, а затем начинается долгая дискуссия о том, что случится с Котовым после ареста, и был ли у Мити выбор. А все потому, что английский зритель еще не дослушал эту лекцию о добре и зле. Может, это любовь англичан к светской беседе так умело и тонко перенесена на советские реалии? Никаких сомнений, переживаний, воспоминаний, никакого кровавого солнца, вползающего в ванну – Митя просто крутит обойму револьвера раз за разом, пока тот не выстреливает. Результат – драматургическая мысль сведена в плоский, дидактичный конец. До символического мотива шаровой молнии спектакль, в котором все трактуется по учебнику, не дорастает. Героям приходится объяснять все, даже название – многозначительно изрекая: «Кто далеко взлетает, тот обжигается». Вот такие burnt by the Sun, или «обожженные солнцем».


Поделиться в социальных сетях:



Читайте также

  • «Гоголь-Центр» обратился к своим зрителям

    В понедельник, 27 июня в телеграмм-канале «Гоголь-Центра» появилось обращение к зрителям. Публикуем его полностью. Дорогие зрители! В последнее время нам часто поступают вопросы про закрытие театра. Мы не можем опровергнуть эти слухи, так как до сих пор у нас нет информации о продлении контрактов Художественного руководителя Алексея Аграновича и Директора Алексея Кабешева, которые заканчиваются 4 июля. ...
  • Семь фильмов Владимира Мотыля

    26 июня исполнилось 95 лет со дня рождения кинорежиссера Владимира Мотыля. «Театрал» подготовил подборку его картин. «Очень важно ответить себе на этот вопрос: «Что конкретно разумного, доброго, вечного в том, что ты задумал? ...
  • Дарья Попова: «Это магический сеанс на два с половиной часа»

    Балетмейстер, режиссер спектакля «Королева» в Театре «Луны» Дарья Попова рассказала о работе над постановкой. – Дарья, о чем вам важно говорить со своим зрителем? – Художник должен говорить о том, что его волнует. ...
  • Скончался актер и режиссер Юрий Горобец

    26 июня в возрасте 90 лет скончался народный артист России Юрий Васильевич Горобец. Об этом «Театралу» стало известно от дочери актера. «С нашим театром Юрия Васильевича связывают долгие годы работы – он был ведущим артистом труппы десять лет при Борисе Равенских, затем ещё семь – при Борисе Морозове,  – написали на сайте Театра им. ...
Читайте также

Самое читаемое

Читайте также