Принято считать, что так называемый балет про солому – самый старый из существующих на сцене. В 1891 году этот балет впервые появился в Большом театре с музыкой Петера Гертеля, до сих пор звучащей в спектакле, в 1950 году балетмейстер Александр Радунский впервые адаптировал «Тщетную» для Московского хореографического училища, а в 1992 свою версию создал Юрий Григорович.
Необходимо упомянуть, что нынешнее возобновление балета Григоровича в Большом театре осуществил ассистент балетмейстера Андрей Меланьин, по возможности бережно сохранявший стиль и почерк своего Мастера. Специально для учащихся МГАХ Юрий Григорович сочинил очаровательный детский танец, ранее отсутствовавший в его версии. Оформление спектакля создано по эскизам Жан-Пьера Кассиньоля 1992 года, не утратившим ни красочности, ни ироничности.
Сюжет «балета про солому» столь же патриархален и традиционен, как и история его постановки – любовь, обманутая старуха мать, напрасно мечтавшая о выгодном браке для дочки, и счастливый финал. Комедия и мелодрама в одном флаконе, так часто приводившие и постановщиков, и исполнителей к тем же традициям и штампам. К счастью, Юрий Григорович всегда менял традиции и никогда не использовал штампов – его «Тщетная предосторожность» и сейчас радует непосредственностью, мастерскими режиссерскими ходами, изощренностью хореографии и лукавством.
Непосредственность и «незамыленность» восприятия – главное достоинство и танцовщиков, будущих выпускников Московской государственной академии хореографии. Главное, но не единственное – практически все основные исполнители без труда, в силу своих возможностей, справились с хитросплетениями хореографического текста. И это несомненная, заслуженная победа их педагогов.
Лиза и Колен, пара традиционных «голубых» героев мирового балета, безоблачно влюбленных, как всегда, преследуемых, как всегда, побеждающих невзгоды. Что нового можно открыть в этих персонажах? Только быть искренними в непосредственности, только свято верить в наивную правду происходящего. Именно таким мы увидели Колена Клима Ефимова – юношески чистым, убедительно искренним, а потому безмерно трогательным. Он не только безукоризненно станцевал технически сложную партию, но органично прожил ее, ни на минуту не позволив себе «выпасть» из контекста.
Его партнерша Дарья Бочкова не так органична, на мой взгляд, ей не хватило той самой непосредственности, детской веры. Ее Лиза уже не девочка – скорее балерина, играющая в наив, а оттого – смазывающая детали, не вдаваясь в подробности. Отдаю пальму первенства второй Лизе – Анастасии Соболевой, более точной, более искренней. Детское лукавство и еле уловимая, скорее угадываемая пока грация подростка, удивительная музыкальность и непосредственное очарование – все это серьезная заявка на большое будущее.
Нельзя не сказать и о «главном герое» новой «Тщетной предосторожности» – подлинном триумфаторе, взорвавшем зал и «порвавшем на грелки» весь Большой театр. Этого мальчика зовут Андрей Кошкин, и он учится в пятом классе Московской государственной академии хореографии. Запомните имя, ибо этот маленький светловолосый ребенок, солировавший в упомянутом детском танце – подлинное «животное для сцены», заразительно обаятельный, артистичный до кончиков пальцев, ошеломляюще темпераментный. Двенадцатилетний мальчик, впервые выйдя на сцену главного театра страны, с первой минуты «взял» зал и не отпускал до поклонов, влюбив в себя всю публику. Нынешним премьерам Большого пора всерьез задуматься о будущем.
Сюжет «балета про солому» столь же патриархален и традиционен, как и история его постановки – любовь, обманутая старуха мать, напрасно мечтавшая о выгодном браке для дочки, и счастливый финал. Комедия и мелодрама в одном флаконе, так часто приводившие и постановщиков, и исполнителей к тем же традициям и штампам. К счастью, Юрий Григорович всегда менял традиции и никогда не использовал штампов – его «Тщетная предосторожность» и сейчас радует непосредственностью, мастерскими режиссерскими ходами, изощренностью хореографии и лукавством.
Непосредственность и «незамыленность» восприятия – главное достоинство и танцовщиков, будущих выпускников Московской государственной академии хореографии. Главное, но не единственное – практически все основные исполнители без труда, в силу своих возможностей, справились с хитросплетениями хореографического текста. И это несомненная, заслуженная победа их педагогов.
Лиза и Колен, пара традиционных «голубых» героев мирового балета, безоблачно влюбленных, как всегда, преследуемых, как всегда, побеждающих невзгоды. Что нового можно открыть в этих персонажах? Только быть искренними в непосредственности, только свято верить в наивную правду происходящего. Именно таким мы увидели Колена Клима Ефимова – юношески чистым, убедительно искренним, а потому безмерно трогательным. Он не только безукоризненно станцевал технически сложную партию, но органично прожил ее, ни на минуту не позволив себе «выпасть» из контекста.
Его партнерша Дарья Бочкова не так органична, на мой взгляд, ей не хватило той самой непосредственности, детской веры. Ее Лиза уже не девочка – скорее балерина, играющая в наив, а оттого – смазывающая детали, не вдаваясь в подробности. Отдаю пальму первенства второй Лизе – Анастасии Соболевой, более точной, более искренней. Детское лукавство и еле уловимая, скорее угадываемая пока грация подростка, удивительная музыкальность и непосредственное очарование – все это серьезная заявка на большое будущее.
Нельзя не сказать и о «главном герое» новой «Тщетной предосторожности» – подлинном триумфаторе, взорвавшем зал и «порвавшем на грелки» весь Большой театр. Этого мальчика зовут Андрей Кошкин, и он учится в пятом классе Московской государственной академии хореографии. Запомните имя, ибо этот маленький светловолосый ребенок, солировавший в упомянутом детском танце – подлинное «животное для сцены», заразительно обаятельный, артистичный до кончиков пальцев, ошеломляюще темпераментный. Двенадцатилетний мальчик, впервые выйдя на сцену главного театра страны, с первой минуты «взял» зал и не отпускал до поклонов, влюбив в себя всю публику. Нынешним премьерам Большого пора всерьез задуматься о будущем.
