Любовь к апельсиновой опере

«Любовь к трем апельсинам» в «Геликон-опере»

 
Современной оперы не существует. Немногочисленные композиторские опыты, появляющиеся в российской академической музыке, подтверждают: выходит либо вторичная постмодернистская эклектика, граничащая с плагиатом, либо нечто маргинальное, легко переходящее в мюзикл или оперетту. И ничего страшного в этом нет: все жанры смертны. Как говорится, «умерла так умерла».
Другое дело, что оперным режиссерам хочется сказать что-то новое, что-то сегодняшнее, актуальное, имеющее отношение к нашей с вами жизни или хотя бы памяти. Но где же брать материал? Понятно, что в классике. И тогда вердиевская травиата превращается в путану, а у поющих хором евреев в «Набукко» желтые звезды на рукавах.

Дмитрий Бертман одним из первых стал экспериментировать в российской оперной режиссуре еще в начале 1990-х годов. Его последний спектакль «Любовь к трем апельсинам» – яркий пример того, как внешне избитый прием осовременивания действия, перенесения акцентов на актуальные реалии работает на все сто. И по очень простой причине: материал ранней оперы Прокофьева не сопротивляется бертмановской идее веселого и беззлобного осмеяния мира гламура. Напротив, спектакль выстроен столь органично и естественно, что кажется, будто именно так все выписано автором.

С первых сцен – никаких ожидаемых масок комедии дель арте. «Комедий» и «трагедий» требуют узнаваемые персонажи мировой оперной классики. Принц, играющий в компьютерную игру (Дмитрий Пономарев, в другом составе – Василий Ефимов), смешной и обаятельный. И его папа Король Треф (Станислав Швец) – вовсе не король, а нежно любящий сына предприниматель – не олигарх ли часом? Во всяком случае, замашки у него олигархические: не расстается с кейсом, в котором куча американских долларов – надо ведь расплатиться со всеми, кто лечит, развлекает, обслуживает любимого сына. Вот и анимация массовика-затейника Труффальдино (оба исполнителя – и Вадим Заплечный, и Николай Дорожкин – равно хороши в этой роли), который призван рассмешить пребывающего в меланхолии Принца, оплачивается щедро.

Декорации основаны на театральных гастрольных кофрах-трансформерах, превращающихся во все, что угодно: магические сундуки, ширмы, кухню прелестной в своей ужасности Кухарки (Алексей Дедов), бассейн, в котором купаются Принц и апельсиновая Принцесса Нинетта (Анна Гречишкина). Есть и телемониторы, на которых в режиме нон-стоп мелькает весь современный социальный контекст: от новостей и курсов валют до гламурных дефиле. Костюмы от Татьяны Тулубьевой и Игоря Нежного, как обычно, очень красивы и сочетают актуальные фэшн-тренды со сказкой и карнавальностью. Однако ни гротеск, ни карнавальность, заложенные в самом материале и динамично развитые Бертманом, не помешали ему и в этом спектакле показать то, в чем он силен и чем разительно отличается от большинства оперных режиссеров: детальную, ювелирную, подробнейшую работу с актером. Собственно, в этом и есть секрет бертмановской режиссуры: за его актерами невероятно интересно наблюдать – каждую минуту что-то меняется, что-то происходит. Причем это «что-то» – не спонтанная находка, а тщательно выверенное и отрепетированное решение.

Итак, современной оперы не существует? Существует. Она возникает тогда, когда партитура, не важно в какую эпоху созданная, воплощается на сцене современными методами, но непременно адекватными материалу. Поэтому, режиссеры! Не насилуйте оперу! Она может отомстить. Лучше – любите ее. И она ответит взаимностью.


Поделиться в социальных сетях:



Читайте также

  • «Гоголь-Центр» обратился к своим зрителям

    В понедельник, 27 июня в телеграмм-канале «Гоголь-Центра» появилось обращение к зрителям. Публикуем его полностью. Дорогие зрители! В последнее время нам часто поступают вопросы про закрытие театра. Мы не можем опровергнуть эти слухи, так как до сих пор у нас нет информации о продлении контрактов Художественного руководителя Алексея Аграновича и Директора Алексея Кабешева, которые заканчиваются 4 июля. ...
  • Семь фильмов Владимира Мотыля

    26 июня исполнилось 95 лет со дня рождения кинорежиссера Владимира Мотыля. «Театрал» подготовил подборку его картин. «Очень важно ответить себе на этот вопрос: «Что конкретно разумного, доброго, вечного в том, что ты задумал? ...
  • Дарья Попова: «Это магический сеанс на два с половиной часа»

    Балетмейстер, режиссер спектакля «Королева» в Театре «Луны» Дарья Попова рассказала о работе над постановкой. – Дарья, о чем вам важно говорить со своим зрителем? – Художник должен говорить о том, что его волнует. ...
  • Скончался актер и режиссер Юрий Горобец

    26 июня в возрасте 90 лет скончался народный артист России Юрий Васильевич Горобец. Об этом «Театралу» стало известно от дочери актера. «С нашим театром Юрия Васильевича связывают долгие годы работы – он был ведущим артистом труппы десять лет при Борисе Равенских, затем ещё семь – при Борисе Морозове,  – написали на сайте Театра им. ...
Читайте также

Самое читаемое

Читайте также