27 марта в Театре Моссовета состоялась премьера «Странника». Юрий Еремин поставил спектакль по пьесе Горького «Старик», сюжет которой сравнивают с «Отверженными» Гюго, а нравственно-философскую проблематику – с произведениями Достоевского.
В режиссерской карьере Еремина это уже второе обращение к одной из самых «загадочных» пьес Горького. Впервые он поставил ее в 1981-м в Театре Армии и название менять не стал. Тогда спектакль «Старик» имел большой успех и вошел в золотой фонд театрального искусства 1980-х. Спустя 40 лет забытая пьеса о «духовной оккупации» переехала в Театр Моссовета.
Сам автор говорил о «Старике» так: «Я старался указать, как отвратителен человек, влюблённый в своё страдание, считающий, что оно даёт ему право мести за всё то, что ему пришлось перенести». Юрий Еремин не стремился провести четкие параллели с современностью, но акценты расставил так, что зритель понимает – речь идет о манипуляции сознанием как тревожной тенденции современного мира.
За сценографию и костюмы, кстати, отвечал сам режиссер. Из декораций на первый план он выносит пни. На них герои словно пытаются построить новую, счастливую жизнь, но «корнями» неизбежно уходят в прошлое, от которого им не спрятаться, которое их преследует и добивает. Вырубленные деревья можно рассматривать и как предвестников скорой смерти, как образ скоротечности жизни и приближения конца. Ведь убивает Мастакова именно прошлое, которое встает перед ним, как не выкорчеванный из земли пень.
Пьеса Горького напоминает, что в мире сегодня действует культура отмены (англ. cancel culture). Когда за темные дела прошлого оскорбленные «отменяют» людей вне зависимости от их нынешних заслуг. Так и Странник (Виктор Сухоруков) угрожает Мастакову расплатой. Ведь деятельный и честный Мастаков, который строит училище, растит падчерицу и пасынка, на самом деле – беглый каторжник, о чем никто, кроме Странника, не знает.
Мастаков заметно нервничает при разговоре со Странником – резко и гулко стучит по столу, требует немедля переходить к делу. А Странник… Он просто издевательски затягивает беседу, упиваясь страданиями и напряженностью оппонента. Ему вскоре предложат и кругленькую сумму за молчание, за то, чтобы уехал и безбедно жил себе подальше. Но нет, Страннику, в отличие от его спутницы (Татьяна Храмова), нужны не деньги, а власть над Мастаковым.
Про власть над человеком рассуждают еще Яков (Олег Отс) и Павел (Алексей Трофимов). Они в шутку говорят Татьяне (Анна Михайловская), что знают ее секрет. Заставляет девушку понервничать, пока не признаются, что никаких «компроматов» на неё не имеют, а лишь решили поманипулировать, рассчитывая на то, что у каждого есть свои скелеты в шкафу.
Что же касается Мастакова, то он «отменяет» сам себя. Стреляется из ружья, не в силах выдержать психологического давления. Странник со спутницей негодуют. Он – потому что не сумел помучить Мастакова вдоволь. Она – потому что Странник обещал ей золотые горы, а денег, когда предлагали, не взял.
Юрий Еремин меняет финал пьесы. Если в оригинале Странник с Девицей трусливо сбегают, чтобы их не побили, то в спектакле Странник напоследок убивает свою спутницу и уходит один. А почему убивает? Потому что испугался своего же «оружия». Ведь ее упреки – тоже способ доминировать и манипулировать. Прежде она была молчаливой, а теперь разговорилась. Странник не хочет больше страдать сам, потому что достаточно натерпелся, и теперь пришла очередь других, да и жить ему осталось, по его словам, недолго. А проводить остаток жизни под аккомпанемент упреков он точно не собирался.
Подробно прорабатывать характеры, остро демонстрировать психологические конфликты – это вообще в духе Юрия Еремина. Странник – поборник теории «очищения через страдания» Достоевского. Режиссер исследует характер героя озлобленного и обиженного, уверенного, что он имеет право судить других, потому что однажды был осужден сам. Но насколько это верно и справедливо – решать зрителю.
В режиссерской карьере Еремина это уже второе обращение к одной из самых «загадочных» пьес Горького. Впервые он поставил ее в 1981-м в Театре Армии и название менять не стал. Тогда спектакль «Старик» имел большой успех и вошел в золотой фонд театрального искусства 1980-х. Спустя 40 лет забытая пьеса о «духовной оккупации» переехала в Театр Моссовета. Сам автор говорил о «Старике» так: «Я старался указать, как отвратителен человек, влюблённый в своё страдание, считающий, что оно даёт ему право мести за всё то, что ему пришлось перенести». Юрий Еремин не стремился провести четкие параллели с современностью, но акценты расставил так, что зритель понимает – речь идет о манипуляции сознанием как тревожной тенденции современного мира. За сценографию и костюмы, кстати, отвечал сам режиссер. Из декораций на первый план он выносит пни. На них герои словно пытаются построить новую, счастливую жизнь, но «корнями» неизбежно уходят в прошлое, от которого им не спрятаться, которое их преследует и добивает. Вырубленные деревья можно рассматривать и как предвестников скорой смерти, как образ скоротечности жизни и приближения конца. Ведь убивает Мастакова именно прошлое, которое встает перед ним, как не выкорчеванный из земли пень.Пьеса Горького напоминает, что в мире сегодня действует культура отмены (англ. cancel culture). Когда за темные дела прошлого оскорбленные «отменяют» людей вне зависимости от их нынешних заслуг. Так и Странник (Виктор Сухоруков) угрожает Мастакову расплатой. Ведь деятельный и честный Мастаков, который строит училище, растит падчерицу и пасынка, на самом деле – беглый каторжник, о чем никто, кроме Странника, не знает.
Мастаков заметно нервничает при разговоре со Странником – резко и гулко стучит по столу, требует немедля переходить к делу. А Странник… Он просто издевательски затягивает беседу, упиваясь страданиями и напряженностью оппонента. Ему вскоре предложат и кругленькую сумму за молчание, за то, чтобы уехал и безбедно жил себе подальше. Но нет, Страннику, в отличие от его спутницы (Татьяна Храмова), нужны не деньги, а власть над Мастаковым.Про власть над человеком рассуждают еще Яков (Олег Отс) и Павел (Алексей Трофимов). Они в шутку говорят Татьяне (Анна Михайловская), что знают ее секрет. Заставляет девушку понервничать, пока не признаются, что никаких «компроматов» на неё не имеют, а лишь решили поманипулировать, рассчитывая на то, что у каждого есть свои скелеты в шкафу.
Что же касается Мастакова, то он «отменяет» сам себя. Стреляется из ружья, не в силах выдержать психологического давления. Странник со спутницей негодуют. Он – потому что не сумел помучить Мастакова вдоволь. Она – потому что Странник обещал ей золотые горы, а денег, когда предлагали, не взял. Юрий Еремин меняет финал пьесы. Если в оригинале Странник с Девицей трусливо сбегают, чтобы их не побили, то в спектакле Странник напоследок убивает свою спутницу и уходит один. А почему убивает? Потому что испугался своего же «оружия». Ведь ее упреки – тоже способ доминировать и манипулировать. Прежде она была молчаливой, а теперь разговорилась. Странник не хочет больше страдать сам, потому что достаточно натерпелся, и теперь пришла очередь других, да и жить ему осталось, по его словам, недолго. А проводить остаток жизни под аккомпанемент упреков он точно не собирался.
Подробно прорабатывать характеры, остро демонстрировать психологические конфликты – это вообще в духе Юрия Еремина. Странник – поборник теории «очищения через страдания» Достоевского. Режиссер исследует характер героя озлобленного и обиженного, уверенного, что он имеет право судить других, потому что однажды был осужден сам. Но насколько это верно и справедливо – решать зрителю.
