На Малой сцене БДТ им. Товстоногова 21 и 22 марта пройдут премьерные показы спектакля Галины Зальцман «Человек, который принял жену за шляпу». Эта попытка осмыслить бестселлер невролога и философа Оливера Сакса – тот самый случай, когда научпоп превращается в эксперимент на территории театра. Его цель – определить границы между реальным и ирреальным.
Книга Оливера Сакса – по сути, сборник клинических историй, которые читаются как философские притчи: пациенты теряют связь с реальностью самым причудливым образом – кто-то перестает узнавать лица близких, кто-то не чувствует собственного тела, кто-то видит музыку. Ну а название отсылает к самой парадоксальной оптике.
Галина Зальцман берется за этот текст не как за медицинский учебник. Ее интересует, где проходит грань между вымыслом и реальностью – и что тут может проявить театр. Если психика иногда подсовывает картину мира, в которой жену можно перепутать со шляпой, то сцена – вообще пространство иллюзий.
«Часто, когда мы приходим в театр, мы принимаем то, что нам демонстрируют со сцены, за что-то важное. Иногда нет. Мы видим артистов, которые похожи на обычных или необычных людей, и принимаем их за кого-то, кем они названы в программке. Театр почти всегда предлагает нам относиться к тому, что не происходит на самом деле, так, будто это реальность, а не вымысел. Хотя нормальным следовало бы считать обратную последовательность», – говорит Зальцман.
Её спектакль строится как коллективный опыт: зрители проверяют на прочность самые разные «конструкты реальности», в том числе собственные, чтобы прийти к пониманию, что степень их зыбкости и условности порой гораздо выше, чем мы привыкли думать.
В постановочной команде – художник Семен Пастух, художник по свету Тарас Михалевский, видеохудожник Алексей Бычков и саунд-дизайнер Влад Гурин.
Книга Оливера Сакса – по сути, сборник клинических историй, которые читаются как философские притчи: пациенты теряют связь с реальностью самым причудливым образом – кто-то перестает узнавать лица близких, кто-то не чувствует собственного тела, кто-то видит музыку. Ну а название отсылает к самой парадоксальной оптике.
Галина Зальцман берется за этот текст не как за медицинский учебник. Ее интересует, где проходит грань между вымыслом и реальностью – и что тут может проявить театр. Если психика иногда подсовывает картину мира, в которой жену можно перепутать со шляпой, то сцена – вообще пространство иллюзий.
«Часто, когда мы приходим в театр, мы принимаем то, что нам демонстрируют со сцены, за что-то важное. Иногда нет. Мы видим артистов, которые похожи на обычных или необычных людей, и принимаем их за кого-то, кем они названы в программке. Театр почти всегда предлагает нам относиться к тому, что не происходит на самом деле, так, будто это реальность, а не вымысел. Хотя нормальным следовало бы считать обратную последовательность», – говорит Зальцман.
Её спектакль строится как коллективный опыт: зрители проверяют на прочность самые разные «конструкты реальности», в том числе собственные, чтобы прийти к пониманию, что степень их зыбкости и условности порой гораздо выше, чем мы привыкли думать.
В постановочной команде – художник Семен Пастух, художник по свету Тарас Михалевский, видеохудожник Алексей Бычков и саунд-дизайнер Влад Гурин.
