На сцене Мастерской «12» состоялся закрытый показ первой большой премьеры сезона. Художественный руководитель Никита Михалков перенес на театральную сцену им же успешно экранизированную пьесу Софьи Прокофьевой «Беседа без свидетеля». Историю очередной встречи бывших супругов, неожиданно вспыхивающей невысказанными признаниями и болезненными воспоминания, в Мастерской «12» разыгрывают Анна Михалкова и Михаил Ефремов, который, как и его герой, истосковался по размаху и большой работе – для актера эта роль стала первой после освобождения.
Перед спектаклем на сцену вышел режиссер. Никита Михалков объяснил, что они с актерами уже готовы высказаться, но поскольку это первый показ на зрителя, по ходу спектакля ему, возможно, придется делать правки, за что он заранее просит его простить. «Я тоже буду в зале. Берегите нервы пенсионера!» – призвал режиссер в своей краткой речи. Но спектакль так ни разу и не прервал.
Да даже если бы и правил по ходу, публика бы это легко простила – за саму возможность оказаться на закрытом показе спектакля, официальная премьера которого только через месяц (25 и 26 марта), а билеты в кассах и на сайте раскуплены в считанные часы. Теперь попасть на психологическую драму зрители могут разве что через сомнительных перекупщиков – их цены достигают 60 тысяч, что в два раза выше цен театра. Ажиотаж объясняется просто: возвращения Михаила Ефремова на сцену ждали. Несмотря на все перипетии судьбы, артист он талантливый, а вместе с хорошими партнерами может превратить спектакль в настоящий театральный праздник.
«Без свидетелей» – история одной встречи бывших супругов. Она началась обыкновенно, но стала точкой невозврата и страшным воспоминанием для обоих. Для него – из-за краха карьеры, для нее – из-за эмоциональных перегрузок, которые бывший муж заставил пережить, шантажируя ребенком. Придя будто бы к Димке, своему сыну, Он (Михаил Ефремов) до полусмерти – вернее до обморока – испугал Ее (Анна Михалкова). Но если в фильме «пугалкой» был свисток, то масштаб сцены Мастерской «12» потребовал большой хлопушки, «украсившей» серебристым серпантином всю комнату. Время действия тоже определено точно – предновогоднее. Потому Он поверх смокинга напялил костюм Деда Мороза.
Только вот Димка, которого папаша не преминет назвать идиотом, – это лишь повод заявиться в квартиру экс-супруги. Главная цель – узнать, правдивы ли слухи о свадьбе с Валентином Шляховым, его бывшим однокурсником. И помнит ли Она про письмо-донос, которое Он вместе с другом на Шляхова написал, якобы по приколу. Теперь, когда Шляхов стал его начальником, на кону – карьера. А уж за свое место под солнцем Он готов побороться, ведь от Нее он ушел к профессорской дочке не столько из любви, сколько из желания красивой жизни и головокружительной карьеры. Да и машину тестю по утрам намывает из тех же лицемерных побуждений.
Чтобы выяснить то, что ему нужно, Он не гнушается никакими провокациями. До такой степени, что бедную его экс-жену становится по-человечески жаль. В герое Михаила Ефремова нет мужицкой простоватости Михаила Ульянова. Он более эгоцентричен и заранее готов на все – соблазнять, шантажировать сыном, заставить бросить любимого человека – лишь бы добиться своего. И ему не жаль некогда любимую женщину, он вообще не задумывается о ее чувствах. Герой Михаила Ефремова то отрицает саму вероятность, что бывшая жена может наладить личную жизнь, то считает ее хитрой интриганкой, которая умело скрывает будущую свадьбу.
От всех психологических манипуляций и давления бывшего муженька, Она и в истерику впадает, и за нож хватается, и тарелки колотит одну за другой. У героини Анны Михалковой нет возвышенной лиричности героини Ирины Купченко из фильма. Нет и памятного монолога, как мужа удерживала и в ноги ему бросалась. Героиня Анны Михалковой получилась типичной современной русской женщиной, которая смиренно идет по жизни, не ждет подарков судьбы, но принимает все ее повороты. Она бы и Его обратно спустя годы приняла, если бы не влюбилась в Шляхова.
Действие спектакля происходит в наши дни. Потому подросток Димка, из интереса мастерящий технические приколюхи, становится зумером и заботится о целостности и неприкосновенности личного пространства – ставит на свою комнату сигнализацию. А герой Михаила Ефремова записывает другу «кружочки» в Телеграм – они сменяют личные монологи персонажей, которые в фильме актеры произносили на крупном плане, глядя прямо в камеру, но сохраняют их камерность. И только дочка Наташа, которой Он обзавелся в новом браке, по-прежнему мучит на пианино Дебюсси: «Представляешь? Такая кроха, с таким бантом — и Дебюсси!».
Над сценическим пространством спектакля работал художник Юрий Купер – постоянный соавтор Никиты Михалкова в театре. Просторная квартира, где происходит действие, будто застряла во времени. Серо-зеленые обои с рисунком, простенький стол под скатертью, желтый ретро-абажур. Все напоминает квартиру из одноименного фильма 1983 года. Разве что кухня нашпигована современной техникой, в комнате Димки – светомузыка, а стационарного телефона в эру сотовых нет вовсе. Нам будто напоминают: меняются лишь некоторые приметы времени, но не человеческая суть.
История взаимоотношений экс-супругов, представленная в фильме почти интимно, на театральной сцене лишается камерности, но сохраняет притягательность. Два артиста не теряются в огромном сценическом пространстве Мастерской «12» и держат внимание зрительного зала так, что многие густонаселенные и прикрытые спецэффектами спектакли могут только завидовать. Это не отменяет шероховатостей первых показов и долгого вынужденного перерыва артиста. Но спектакль случился. И предстал объемной историей, где тонкие психологические игры сплетаются с комедией, а для одного из героев и вовсе оборачиваются личной драмой.
Перед спектаклем на сцену вышел режиссер. Никита Михалков объяснил, что они с актерами уже готовы высказаться, но поскольку это первый показ на зрителя, по ходу спектакля ему, возможно, придется делать правки, за что он заранее просит его простить. «Я тоже буду в зале. Берегите нервы пенсионера!» – призвал режиссер в своей краткой речи. Но спектакль так ни разу и не прервал.
Да даже если бы и правил по ходу, публика бы это легко простила – за саму возможность оказаться на закрытом показе спектакля, официальная премьера которого только через месяц (25 и 26 марта), а билеты в кассах и на сайте раскуплены в считанные часы. Теперь попасть на психологическую драму зрители могут разве что через сомнительных перекупщиков – их цены достигают 60 тысяч, что в два раза выше цен театра. Ажиотаж объясняется просто: возвращения Михаила Ефремова на сцену ждали. Несмотря на все перипетии судьбы, артист он талантливый, а вместе с хорошими партнерами может превратить спектакль в настоящий театральный праздник.«Без свидетелей» – история одной встречи бывших супругов. Она началась обыкновенно, но стала точкой невозврата и страшным воспоминанием для обоих. Для него – из-за краха карьеры, для нее – из-за эмоциональных перегрузок, которые бывший муж заставил пережить, шантажируя ребенком. Придя будто бы к Димке, своему сыну, Он (Михаил Ефремов) до полусмерти – вернее до обморока – испугал Ее (Анна Михалкова). Но если в фильме «пугалкой» был свисток, то масштаб сцены Мастерской «12» потребовал большой хлопушки, «украсившей» серебристым серпантином всю комнату. Время действия тоже определено точно – предновогоднее. Потому Он поверх смокинга напялил костюм Деда Мороза.
Только вот Димка, которого папаша не преминет назвать идиотом, – это лишь повод заявиться в квартиру экс-супруги. Главная цель – узнать, правдивы ли слухи о свадьбе с Валентином Шляховым, его бывшим однокурсником. И помнит ли Она про письмо-донос, которое Он вместе с другом на Шляхова написал, якобы по приколу. Теперь, когда Шляхов стал его начальником, на кону – карьера. А уж за свое место под солнцем Он готов побороться, ведь от Нее он ушел к профессорской дочке не столько из любви, сколько из желания красивой жизни и головокружительной карьеры. Да и машину тестю по утрам намывает из тех же лицемерных побуждений.Чтобы выяснить то, что ему нужно, Он не гнушается никакими провокациями. До такой степени, что бедную его экс-жену становится по-человечески жаль. В герое Михаила Ефремова нет мужицкой простоватости Михаила Ульянова. Он более эгоцентричен и заранее готов на все – соблазнять, шантажировать сыном, заставить бросить любимого человека – лишь бы добиться своего. И ему не жаль некогда любимую женщину, он вообще не задумывается о ее чувствах. Герой Михаила Ефремова то отрицает саму вероятность, что бывшая жена может наладить личную жизнь, то считает ее хитрой интриганкой, которая умело скрывает будущую свадьбу.
От всех психологических манипуляций и давления бывшего муженька, Она и в истерику впадает, и за нож хватается, и тарелки колотит одну за другой. У героини Анны Михалковой нет возвышенной лиричности героини Ирины Купченко из фильма. Нет и памятного монолога, как мужа удерживала и в ноги ему бросалась. Героиня Анны Михалковой получилась типичной современной русской женщиной, которая смиренно идет по жизни, не ждет подарков судьбы, но принимает все ее повороты. Она бы и Его обратно спустя годы приняла, если бы не влюбилась в Шляхова.
Действие спектакля происходит в наши дни. Потому подросток Димка, из интереса мастерящий технические приколюхи, становится зумером и заботится о целостности и неприкосновенности личного пространства – ставит на свою комнату сигнализацию. А герой Михаила Ефремова записывает другу «кружочки» в Телеграм – они сменяют личные монологи персонажей, которые в фильме актеры произносили на крупном плане, глядя прямо в камеру, но сохраняют их камерность. И только дочка Наташа, которой Он обзавелся в новом браке, по-прежнему мучит на пианино Дебюсси: «Представляешь? Такая кроха, с таким бантом — и Дебюсси!».
Над сценическим пространством спектакля работал художник Юрий Купер – постоянный соавтор Никиты Михалкова в театре. Просторная квартира, где происходит действие, будто застряла во времени. Серо-зеленые обои с рисунком, простенький стол под скатертью, желтый ретро-абажур. Все напоминает квартиру из одноименного фильма 1983 года. Разве что кухня нашпигована современной техникой, в комнате Димки – светомузыка, а стационарного телефона в эру сотовых нет вовсе. Нам будто напоминают: меняются лишь некоторые приметы времени, но не человеческая суть.История взаимоотношений экс-супругов, представленная в фильме почти интимно, на театральной сцене лишается камерности, но сохраняет притягательность. Два артиста не теряются в огромном сценическом пространстве Мастерской «12» и держат внимание зрительного зала так, что многие густонаселенные и прикрытые спецэффектами спектакли могут только завидовать. Это не отменяет шероховатостей первых показов и долгого вынужденного перерыва артиста. Но спектакль случился. И предстал объемной историей, где тонкие психологические игры сплетаются с комедией, а для одного из героев и вовсе оборачиваются личной драмой.
