30 января на Новой сцене Мариинского театра – первая премьера года, опера Моцарта «Идоменей, царь Критский» в постановке Романа Кочержевского, известного своими актерскими и режиссерскими работами в Театре им. Ленсовета. За дирижерским пультом – Валерий Гергиев.
Античный сюжет – миф о критском царе, который едва не принес в жертву Посейдону своего единственного сына – режиссер усилил мультимедийными эффектами и задействовал большие экраны, где будут сменять друг друга разные локации: площадь, пристань, скала, храм (видеохудожник – Игорь Домашкевич).
«Музыка в моей опере – для людей любого рода, за исключением длинноухих», – писал Моцарт отцу. Композитор и представить не мог, какая странная судьба ждет его «страстную поэму о противостоянии рока и жертвы». Сначала – успешная премьера. Потом – забвение на полтора века. Критики разводили руками: да, музыка гениальна, но форма – устаревшая итальянская опера-сериа, музейный экспонат. Казалось, приговор окончательный.
Но во второй половине XX века к одному из самых новаторских произведений Моцарта вернулся интерес – «Идоменея» трактовали и как античную трагедию, и как драму о конфликте поколений, и как сюрреалистическую историю о взаимоотношениях смертных с потусторонними силами, и даже как политический памфлет.
Опера-сериа – это обычно «концерт в костюмах», череда виртуозных арий. У Моцарта же есть и драматические диалоги, и ансамбли, где открываются мрачные бездны в душе Идоменея и его любовь к сыну, полному юношеского максимализма, где у каждого героя – своя мера страдания.
И даже deus ex machina, «бог из машины», в финале – не формальность. Здесь звучит вера в то, что милосердие и справедливость возможны. Даже в мире, где отцы готовы принести в жертву своих сыновей.
Главные партии исполнят: Александр Михайлов, Дарья Росицкая, Екатерина Савинкова, Анжелика Минасова, Егор Чубаков.
Античный сюжет – миф о критском царе, который едва не принес в жертву Посейдону своего единственного сына – режиссер усилил мультимедийными эффектами и задействовал большие экраны, где будут сменять друг друга разные локации: площадь, пристань, скала, храм (видеохудожник – Игорь Домашкевич).
«Музыка в моей опере – для людей любого рода, за исключением длинноухих», – писал Моцарт отцу. Композитор и представить не мог, какая странная судьба ждет его «страстную поэму о противостоянии рока и жертвы». Сначала – успешная премьера. Потом – забвение на полтора века. Критики разводили руками: да, музыка гениальна, но форма – устаревшая итальянская опера-сериа, музейный экспонат. Казалось, приговор окончательный.
Но во второй половине XX века к одному из самых новаторских произведений Моцарта вернулся интерес – «Идоменея» трактовали и как античную трагедию, и как драму о конфликте поколений, и как сюрреалистическую историю о взаимоотношениях смертных с потусторонними силами, и даже как политический памфлет.
Опера-сериа – это обычно «концерт в костюмах», череда виртуозных арий. У Моцарта же есть и драматические диалоги, и ансамбли, где открываются мрачные бездны в душе Идоменея и его любовь к сыну, полному юношеского максимализма, где у каждого героя – своя мера страдания.
И даже deus ex machina, «бог из машины», в финале – не формальность. Здесь звучит вера в то, что милосердие и справедливость возможны. Даже в мире, где отцы готовы принести в жертву своих сыновей.
Главные партии исполнят: Александр Михайлов, Дарья Росицкая, Екатерина Савинкова, Анжелика Минасова, Егор Чубаков.
